Ze stammen uit drie stilistisch verschillende perioden in Schönbergs oeuvre, maar de drie door het Concertgebouworkest en met een theaterregie van Pierre Audi uitgevoerde stukken waar het programma Schönberg 150 jaar uit bestaat, vertonen een innerlijke samenhang die de componist zich misschien niet eens had gerealiseerd. (meer…)
De dag van de première van de nieuwe Fidelio bij De Nationale Opera, 5 juni, was de dag van de herdenking van het Tiananmen-bloedbad en de dag vóór de herdenking van d-Day. Zou die scène met een video van de metro van Shanghai en het getal 1933 in een reeks willekeurig lijkende getallen die booswicht Don Pizarro noemt daar een indirecte verwijzing naar zijn? (meer…)
Dopper, Pijper, Röntgen, Zweers: menigeen die voor het eerst het Amsterdamse Concertgebouw bezoekt zal zich gerealiseerd hebben dat dit namen zijn van Nederlandse componisten die prijken op de cartouches die de zaal in twee chronologische lagen sieren. Sinds donderdag, bij de Amsterdamse (concertante) première van zijn opera, kan ook Johannes Helstone toegevoegd worden aan deze rij en een plek krijgen te midden van zijn tijdgenoten. (meer…)
Er werd weer eens flink gedist in het Muziektheater, maar ook het minutenlange gejuich was niet van de lucht. Dan is maar een conclusie mogelijk: ook het publiek wist zich geen raad met Der Freischütz van de vermaarde regisseur Kirill Serebrennikov. Zo bekeken zou je kunnen zeggen dat het een perfecte Holland Festival-productie was: dwars, eigenzinnig en schokkend muziektheater. (meer…)
Het doek blijft open terwijl het publiek binnendruppelt – met negatieve coronatest eindelijk weer live welkom bij Nationale Opera & Ballet. Het achterdoek toont uitbundige beelden van fruit en bloemen; sensuele granaatappels en aronskelken verbeelden de woekerende seksuele driften in het gezin van Chawa, Adahm en hun zonen Kaijn en Chabel. (meer…)
Opera in coronatijd. Wat blijft daar nog van over? Regisseur Peter Leung en dirigent Michael Gieler ontfermden zich over Purcells operaklassieker Dido en Aeneas en wat blijkt? Gieler en Leung wijzen met deze productie de weg vooruit: ze laten zien dat online opera – ook na de corona-tijd – als toevoeging aan de podiumpraktijk een interessante optie kan zijn. (meer…)
Debussy’s enige voltooide opera is een suggestief meesterwerk. De feitelijke handeling blijft tot een minimum beperkt, maar de gehele opera kent een broeierige spanning. Dit is niet alleen te danken aan het symbolistische toneelstuk van Maurice Maeterlinck dat Debussy toonzette, maar vooral aan de subtiele orkestrale klanken. Subtiele klanken te over bij het Koninklijk Concertgebouworkest, helaas is de regie van Olivier Py een stuk minder subtiel. (meer…)
Dood in Venetië: er was al de novelle van Thomas Mann uit 1912, de film van Visconti uit 1971, de opera van Britten uit 1973. Wat zou de theaterbewerking daar nog aan kunnen toevoegen, die acteur en auteur Ramsey Nasr maakte voor een gigantisch samenwerkingsproject van het Koninklijk Concertgebouworkest en Toneelgroep Amsterdam (nu: Internationaal Theater Amsterdam)? (meer…)
